故宫是中国明、清两代的皇家宫殿，是中国古代宫廷建筑的精华。故宫内的大殿与城门之上大多都有匾额，其中，“太和门”“昭德门”“贞度门”三殿之上的匾额为任丘人王法良所题。

酷爱书法

故宫从明成祖永乐四年（1406年）开始建设，以南京故宫为蓝本营建，到永乐十八年（1420年）建成。故宫内的很多匾额都是皇帝自己写的，如保和殿的“皇建有极”是乾隆皇帝的御笔，乾清宫的“正大光明”是顺治皇帝写的，交泰殿的“无为”是康熙皇帝题写的，养心殿的“中正仁和”是雍正皇帝所书……其中，有三个匾额是一个任丘人写的。

从天安门进入故宫，过了午门，就会看到三座大殿。中间最大的一座写着“太和门”，东面一座写着“昭德门”，西面一座写着“贞度门”。这三殿匾额上秀拔苍劲、沉稳庄重的书法至今为人们称赞不已，它的书写者就是清朝时期任丘著名的书法家王法良。

王法良，字弼臣，是任丘出岸人。道光二十八年（1848年），他出生在任丘，他的父王金台是清朝的进士，可以算得上是出身书香门第。王法良年幼时聪慧敏捷，虽不爱读书，却在书法方面极有天赋。年少时，他在书法方面就表现不凡，字迹工整、秀拔苍劲。

王金台很尊重儿子的选择，鼓励他练习书法，经常从京城买来名家字帖让他临摹。在王法良练习书法的过程中，王金台也发现了儿子具有书法方面的独特天赋。自从练习书法后，王法良变得特别勤奋，经常关起门来，独自一人练习，常常废寝忘食。

王法良凭借着自己的天赋和对书法的热爱，以及他认真的学习态度，得到了同乡著名书法家王斌的赏识。在恩师王斌的悉心指导下，王法良的书法技艺得到了大大提升。

经过长时间的苦练，王法良人到中年，临苏（指北宋文学家、书法家苏轼）帖，仿隶书，都能神似，达到了登峰造极的地步。他曾经模仿钱沣（清代书画家）的书一联，连那些通晓书法的人，都难以辨别真伪。他的颜体字能够达到以假乱真的地步，曾与精通颜体书法的钱沣、何绍基（清代书法家）有“三鼎足”之称。

挥毫泼墨 一展才华

光绪二十二年（1896），朝廷重修故宫部分建筑，慈禧下旨更换匾额，招募书法大家。各地书法家得到消息，纷纷前往京城试笔，仅翰林院就有20多位学士、进士应试，但是光绪帝都没有看中。

当大臣们都在为找不到让光绪帝满意的书法家而焦虑不安的时候，大学士李鸿藻向操办故宫修整的翁同龢推荐了王法良。李鸿藻与王法良的父亲王金台是同乡，又是世交，他深知王法良的书法功底。在李鸿藻举荐下，48岁的王法良到了北京城。

当翁同龢得知王法良到达北京城后特别高兴，急忙禀报光绪皇帝说：“王法良模仿的颜体与颜鲁公的真迹难以区分。”由于光绪帝酷爱颜体，听后非常愉悦，于是下令让王法良献书。王法良抖了抖身上的长衫，走到笔砚前，拿起毛笔，蘸足墨汁，稳住笔锋，凭借着过硬的书法功底，“太和门”“昭德门”“贞度门”几个大字一挥而就。皇上看后喜不自胜，连连称赞。

据传，王法良进京之前有这样一个插曲。有一天，王法良把自己仿颜字帖通过喷黑豆水，轻揉轻搓，做古做旧，拿到“荣宝斋”书画店，掌柜以400两纹银买下了。翁同龢闲逛“荣宝斋”，见到此帖，又以500两纹银买下。后来，翁同龢对李鸿藻说：“此乃颜鲁公真迹，若有人有如此功力，皇上保能满意。”李鸿藻细看，笑曰：“此乃王法良所书！”翁同龢半信半疑，揭开宣纸果然看到“弼臣书”的印，不禁大喜，忙禀报了光绪帝。由此，才有了王法良进京一展才华的契机。

“门”字不带钩

细心的人们可能注意到，匾额上的“门”字怎么没有钩呢？是不是王法良写错了？回答是否定的。北京城内九门城楼上的“门”字以及故宫大大小小数十个宫门上的“门”字，个个都没有钩。这其中是有历史渊源的。

明洪武十五年（1382年），朱元璋到国子监集贤门视察时，看见匾额上的“门”字最后一笔有一个上挑的钩，便问这字是谁写的。随行的大臣回答道：是詹希原所写。詹希原是当时很有名的书法家。

朱元璋大怒，说道：“我正想集天下之贤士，他却为我关门塞贤，其罪可诛。”当天，朱元璋就派人把詹希原杀了。因此在明清两代，北京城的内九门和故宫内大大小小宫门，上边的“门”字都不带钩。后来，“门”字上的钩就成了皇家禁忌。因此，凡是书法家书写门额时，都不带钩，以免给自己招来杀身之祸。

慈禧太后看到王法良书写的匾额也十分高兴，下旨重赏，并赐给他高官厚禄。王法良面对皇太后的厚赏，并没有为之心动，而是婉言谢绝，坚持回到了自己的家乡。

自从书写了故宫三匾额之后，王法良名声大振，慕名求字的人接踵而至。回归故里的王法良，整日闭门研习书法，为父老乡亲撰文写碑，直到晚年。宣统元年（1909），王法良在老家病逝，享年61岁。