石磊在创作微短剧剧本

“场景一：山里小河边，白天，室外。人物：李逸，苏诗晴。场景描述：山林中树木环绕，郁郁葱葱……”

昨天晚上7点左右，吃过晚饭，石磊又坐在电脑屏幕前，开始创作微短剧剧本，构建他脑海中的世界。

网络技术员的第二重身份

石磊家住新华区，今年39岁，已经拥有了自己的小家庭。白天，他是一名网络技术员。下班回到家，他便成了一位天马行空的微短剧剧本创作者。

身为理科生的石磊是一名文学爱好者。六七年前，他开始创作网络小说，在网站连载自己的作品。到现在，他创作的两部小说均已完结。其中一部盗墓题材的作品凭借精彩剧情被腾讯视频购买，改编成了同名的网络大电影。

石磊说，上大学的时候，他天天泡在图书馆，还曾试着写故事。毕业后，石磊成为一名网络技术员。业余时间比较充裕的他，又重新写起故事，并一发不可收。

那个大量阅读的学生时代，就是石磊现在的“创作灵感库”。为了让灵感充盈，石磊至今仍然保持着阅读习惯，还经常与身边人聊天，听一听对方的故事，保证“库存”充足。

几个月前，朋友看中了石磊写网文的经历，让他为自己的影视制作公司创作一部现代题材的微短剧。“在微短剧的圈子中，有不少网文作者转行成微短剧创作者，很多微短剧作品都是改编于网络作品，这种跨界合作很常见。”石磊说。

不断往故事里“埋钩子”

微短剧，顾名思义，即微小的剧集，一集大约两到三分钟，一般采用竖屏的播放模式，题材大多为悬疑、玄幻、言情等。

“制作公司会为这部微短剧定调，帮你规定好是现代题材还是古装玄幻，同时限定创作集数，并且要求创作者提交故事大纲和人物小传。”石磊告诉记者。

接下来就像电视剧剧本的创作一样，石磊要把故事合理地分配到每一集中，再写出每集的分镜头。由于微短剧时长较短，分镜头很少，一般只有3个至5个。最快的时候，石磊能在一个多小时内写完6集剧本。半个月之后，他完成了一部90多集的微短剧。目前，这部微短剧已经卖出，正等待影视制作公司拍摄。

“其实写起来是容易的，就是前期构思比较费工夫。”石磊说。“微短剧是有套路的，业内人士把吸引人一集一集看下去的情节叫做‘钩子’。要想创作出爆款微短剧，需要不断往剧本中‘埋钩子’。”石磊告诉记者，在开始创作之前，他刷了几十部微短剧，参考了大量极致反转的情节，比如主角开始默默无闻，最后伴随着隐藏身份的揭晓，成为风云人物。这是微短剧常见的设置“钩子”的方法。

“茂盛大树”和“光滑木杆”

在石磊看来，网络小说像一棵枝繁叶茂的树，既有主干，也要有四处伸展的枝条，这棵树才能更加茂盛、更加具有生命力。同理，小说需要拥有一条故事主线，也必须拥有很多作为伏笔使用的副线剧情。最重要的是，小说中人物的形象需要用大量丰富的细节才能将其真实地展现出来，比如用童年故事表达主角性格的形成原因等，让观众感同身受，主动思考。

而微短剧剧本不一样，它更像是一根笔直光滑的木杆。为了制造“短平快”的剧集，创作者需要将细枝末节全部“削掉”，直接告诉观众这部剧的故事和主角的人设如何如何，而不是让观众在剧情中慢慢体会与思索。这样一来，会导致故事缺乏一些耐人寻味的空间。

“改变自己叙述故事的方式其实是个难点。”石磊在创作微短剧剧本的过程中，也在有意识地转变自己的习惯。他希望在讲好故事的同时，也能达到吸引受众的目的。

石磊说，现在有些微短剧的剧情经不起推敲，被称作毫无营养的“电子榨菜”，很大程度上要归咎于这些“粗暴直接”的叙述方式。他认为，微短剧若想走向精品化，应该向传统的叙述方式借鉴，做好新形式与好内容的结合。

其实，一些微短剧正在做出这样的尝试。

石磊在某微短剧App刷短剧寻找创作灵感时，意外发现了一部反映医患关系的现实主义题材剧集。每集大概3分钟，一共20集。“人物刻画真实，叙述节奏紧凑，既符合微短剧的特点，又把故事讲得很丰满，非常考验编剧的能力。”这部作品让石磊相信，“短平快”的叙述方式和精彩剧情是能相互兼容的。

今年2月初，国家广播电视总局重点推介了16部精品微短剧，包括推广家乡非遗美食的《我的归途有风》，讲述小人物追梦的《超越吧！阿娟》等。微短剧用内容证明，它们可以在不受限于形式的情况下，传递出昂扬向上的时代精神。不久前，在短视频平台爆火的短剧《逃出大英博物馆》，以文物拟人化的视角讲述了中国文物在外颠沛流离、渴望回家的故事，也被评为“小短剧也有大情怀”。

“这些都为我们这些微短剧编剧增强了信心。微短剧正一步步脱掉‘电子榨菜’的称呼，精品剧正在一步步‘出圈’。在未来，如何把微短剧做到‘微而不弱’，是内容创作者最应该考虑的问题，这也要求我们必须不断学习。”石磊说。