极简，已然成为当代新风尚。设计行业是最早涉及极简理念的几个行业之一，不带有任何装饰图案和条纹的素色产品出现在大众眼帘，说是刻意为之也好，说是开启新风格也好，为了表达极简的理念，应该别无他意。

关于极简的相关理论很多：日本设计师提出的“断舍离”，佛教倡导的“禁欲主义”，老子崇尚“大道至简”，以及学者提出的“奥卡姆剃刀定律”，这些理念无一不是在体现“简”。

与其说“简”是一种追求，不如说“简”是一种选择。旅行者在出发前准备行李物品，倘若只可以带十件东西，就不得不进行一次选择。倘若减少到只能带五件，又将经历一次艰难的选择。放在平时，只要行李箱有空缺，我们都想塞得满满的，现实就是，根本就不需要这些多余的东西。

写作的这些年，不断地积累，理论也好，技巧也罢，好的坏的照单全收，需要的不需要的一概不放过，原本空乏的思维被形形色色的理念充斥得满满的。要说自己思维有多深刻，自己也回答不上了，只不过看了一些书，理论上或许应该懂得不少吧。前辈经常说文学创作需要素材积累，需要博采众长，然而博采众长的限度在哪，似乎没有人告诉我们。何时要向外拓展，何时要整理内心情绪，是一个常常会面临的问题。

很多人以为多阅读、多摘抄、多欣赏、多模仿就能做好文学创作，这种说法看似讲得通，其实这些与文学创作并无太多必要关联。阅读摘抄是输入途径，文学创作是输出途径，何况人不是机器，文学创作是一种特殊的复杂的精神生产，是作家对生命的审美体验，其他行业的理论成果，在文学创作领域未必行得通。

文学不要极简，也不能极简。文字写出来就有意义，文字简练、文字冗繁都可以看成一种写作风格或是一种情绪。两种不同结局，两种不同风格，两种不同情绪而已。如果非要让文学“极简”，通俗易懂就是最大的简。如果非要问怎么做好文学创作，我想，读书积累，增加阅历，然后有感而发。