黄彦芬出生于杂技世家，13岁时进入吴桥县青年评剧团学习戏曲，后来一直活跃在戏曲舞台上。“我29岁拜张贵轩先生为师，学习独台戏表演。因为有一定的戏曲功底，加上勤学苦练，我很快就掌握了独台戏的表演技巧。”黄彦芬说。

她的爱人张连锁也是一位独台戏艺人，如今是吴桥杂技大世界的管理人员。夫妻二人都是张贵轩的徒弟。由于几十年如一日的练功和表演，夫妻俩虽年近花甲，却格外年轻干练，讲述着独台戏的艺术特色和传承发扬时神采奕奕。

“我们的师父张贵轩自幼随他的父亲张凤林学艺，能演出京、评、梆等多个剧种。师爷张凤林曾经组建过大轴戏木偶表演团，是吴桥木偶表演名噪一时的代表性人物，还精通木偶制作。”张连锁说，“我们现在保存的还有不少雕刻精巧、形象逼真的木偶，都是他老人家制作的。”

“很多时候需要同时出场多个木偶人物，而且这些人物不但要动要静，要大打出手，要翻筋斗、打旋子，还得有兵器的碰击声、雷声、雨声、风声和说唱对话声、锣鼓铿锵声等。这所有的一切，都得凭借表演者的10个手指，一张嘴和两只脚来完成。”黄彦芬补充着。

谈话间，张连锁从口中吐出一个金属片，拿在手心说道:“这就是表演口技用的‘口噙子’，和吹唢呐时口里含的口噙比较相似。舞台上千变万化的声音就是通过它发出来的。不过，在表演时一不小心将它咽下肚也是新手的家常便饭。”

“学习技艺没有简单的，也没有一蹴而就的，就是凭着兴趣爱好与脚踏实地去学习。”黄彦芬说，独台戏看着简单，但练起来并不容易，仅压指、劈指等“手指功”就要练很长时间。等练好了基本功，再拿起木偶，学习各个行当的操作技术。

独台戏还需要演员学会“一心两用”，甚至是“一心多用”的特殊技能。为了让手中木偶与手指动作完美配合，通过指尖赋予木偶鲜活的角色形态，黄彦芬投入了极大的精力。

日复一日、年复一年的表演虽说辛苦，但她“苦中作乐”，“挖掘”出了独台戏的美好与乐趣。