戛纳电影节的“重中之重”是“长片主竞赛单元”。近几年来，中国电影虽然在国际三大电影节上的参与度并不高，但短片的表现却相当不错。

北京时间5月29日凌晨，第75届戛纳电影节闭幕，中国导演在本届戛纳电影节上的成绩都来自于短片：陈剑莹执导、姚安娜主演的《海边升起一座悬崖》获得了戛纳电影节短片金棕榈奖——华语片因此连续两年摘得该奖；黄树立执导的短片《当我望向你的时候》获今年戛纳酷儿棕榈奖最佳短片；中国导演李家和的《地儿》获得电影基石单元二等奖，本片成本仅5000元；郭容非正在制作的新片《红姐》在电影节基石单元驻地计划中获奖。

短片类奖项中，竞赛单元“含金量”较高

戛纳短片竞赛单元设立于2011年，是短片类奖项中“含金量”较高的一项，因为它属于戛纳国际电影节中的正式竞赛单元，设置了短片金棕榈奖和短片特别提及奖（评审团特别奖）。

从规格上来看，入围这个短片单元作品创作者将享受“高级待遇”，比如，得奖结果将和金棕榈得主一样，在闭幕典礼上揭晓；短片金棕榈和长片金棕榈奖得主同样将获得一座金棕榈奖杯，只不过，短片金棕榈的奖杯是“迷你版”的。

戛纳短片竞赛单元的作品只有15分钟的体量，与至少90分钟的长片相比，显然给予观众的沉浸式体验不多，因此关注度也受到了一定影响。很多导演表示，长片与短片的区别只是视表达内容而定，并没有高低之分。

戛纳电影节短片竞赛单元的角逐一样是非常激烈的，以今年的《海边升起一座悬崖》为例，该片从来自140个国家的3507部报名作品中脱颖而出，入围9部短名单，并最终拔得头筹。

回望中国短片征战戛纳短片竞赛单元的历程，“命中率”还算不低：2014年，黄然执导的抽象艺术短片《对荣耀的管理》入围了第67届戛纳电影节短片竞赛单元，这是自1965年以来中国电影短片首次入围该奖项；2017年，青年导演邱阳凭借《小城二月》在第70届戛纳国际电影节获得了短片金棕榈奖，这是继陈凯歌导演的《霸王别姬》后，中国电影在戛纳电影节上获得的第二座金棕榈奖；2018年，魏书钧执导的《延边少年》入围了第71届戛纳国际电影节短片竞赛单元并获“特别提及奖”；2021年，中国香港导演唐艺执导的短片《天下乌鸦》再次获得了短片金棕榈奖。今年，《海边升起一座悬崖》又把短片金棕榈揽入怀中。

成熟导演选择参加主竞赛长片单元，而新锐导演则往往将戛纳短片单元作为自己职业生涯的叩门砖。也由此，戛纳电影节勾勒出一幅完整的全球电影地图，既能吸引集艺术与反思于一体的精彩长片，又能通过短片单元来挖掘未来电影的宠儿。

许多知名导演都是由戛纳短片单元“出道”

事实上，许多知名导演都是由戛纳短片单元“出道”的。比如《钢琴课》的新西兰导演简·坎皮恩，1982年执导了个人首部短片《果皮》获得第39届戛纳国际电影节短片金棕榈奖，由此结缘国际影坛。1989年，简·坎皮恩执导了个人首部电影《甜妹妹》，入围第42届戛纳国际电影节主竞赛单元；1993年，她携《钢琴课》拿下了第46届戛纳国际电影节金棕榈奖。今年3月，她又凭借大热影片《犬之力》获得了奥斯卡最佳导演的小金人。

而国内的“90后”导演魏书钧凭借戛纳上获奖的短片《延边少年》而给自己赢得了更多的机会，转战长片。

2020年，他拍摄的电影《野马分鬃》入围了第73届戛纳电影节“新长片导演作品”单元，是当年内地唯一入围戛纳的电影；其最新影片《永安镇故事集》则参加了第74届戛纳电影节的导演双周单元。

对于很多年轻导演来说，短片是一个跳板，能助力自己脱颖而出，获得更广阔的发展空间，用长片来实现自己的电影之梦。

比如，《海边升起一座悬崖》的“95后”导演陈剑莹就表示正在筹备自己的第一部长片作品，如今的她握住了“金棕榈”，会对自己的长片带来更多的可能性。

据《北京青年报》