组织开展小型文学沙龙，是我市作协针对文学推广普及的日常性重要工作。可以以文学体裁、作者群体结构等多维度举办，形式和内容，也鼓励多元化、互动性。诗歌委员会举办的这次“诗歌创作心得交流”沙龙，气氛活跃，程序严谨，与会作家的发言质量很高，代表了我市诗歌创作水准，非常成功！

一群有文学情怀的人，坐在一起，畅谈关于文学的话题，是一件很快乐的事情。这一刻，我们的内心是高贵的，时光是奢侈的，大家一定会留下一幕幕难忘的记忆。

拥有文学情趣的人，是精神的贵族。一名作家，无论你是否能写出举世瞩目的作品，只要你笔耕不辍，沉浸于其中，乐此不疲，注定你是一个幸福一生的人！

——市文联副主席、市作协主席 苗笑阳

现代汉诗创作，在万物互联的科技背景下，已经从线下的经典发展为线上的繁荣。

“网络诗歌”的井喷令人炫目，各种诗歌思潮带来的冲击令人不知所措，这就需要我们保持相对清醒的头脑，现代汉诗创作在中国特色社会主义文艺思想指导下，既要坚持好现代汉诗创作的思想性，又要坚持好现代汉诗创作的艺术性。但是不管如何发展，现代汉诗创作都必须坚持反映生活、反映时代、反映人性，立足诗歌抒情性和记叙性的平行和加交叉写作实践，以富有时代特色的语言营造直击心灵的语境，在诗歌个性化追求中，让诗歌融入当代生活，达到诗人与读者之间的和谐共融。

——市作协诗歌委员会主任 吕游

我们看到为数不少的诗歌写春风，要么写桃花、写温暖，要么写希望、写播种等等，基本还停留于春风作为自然界现象的属性上。而我个人觉得，春风一经进入诗歌作品，就应该成为诗人感受化了的春风，或者叫生活化了的春风，它不再属于自然界的现象。实际上，生活化了的春风远比自然界的春风复杂得多。有时，它不仅是温暖的，也可能是寒冷的；不仅是甜的，也可能是苦的；甚至是酸的。比如，一个刚刚失恋的女孩子，她对一股吹来的春风，会有温暖的感觉吗？应该不会的。所以，这就需要我们诗人到生活中去体验，去感受生活的丰富多彩和苦辣酸甜。真实并深刻感受到了，我们的作品才有可能真实而深刻地揭示生活、反映生活，我们的作品，才有可能打动读者。

——诗人 路玉洪

诗歌创作上，我们要遵从科学严谨的态度，不创作不符合逻辑的诗歌作品。不创作答非所问的诗歌作品。不创作四不像的诗歌作品。现代诗歌也是有规矩的，不同类别的诗歌，有潜在既定要求，切勿有草原上开车，不用把控方向的错误认识。诗歌创作上，也是有引入、铺垫、承接、转折、增持、过度和收拢等内在的基本架构，就像人有骨架之说，万物有支撑之说。

诗歌创作上，语言表现手法也要创新，可以根据万物存在的内在属性和相互关系，来延伸出新的表现形式。就像是一个菜，有多种的做法，红烧清炖，都行。应该在创作过程中去探索，诗歌写多了，自然会出现新的尝试和想法。

——诗人 金红利

到底什么是诗歌？什么是好的诗歌，它的评判标准到底是什么？成了仁者见仁智者见智的事情。如今在诗歌创作中涌现了太多的自我认知标准，人人都觉得自己写的诗歌是最好的，最完美的。而恰恰忘了，诗歌写作是一种艺术创作行为，不是某个人随便在田地里种植的玉米和白菜。经典艺术作品是需要社会流传的，是需要社会大众的共同认知。自我标榜和小圈子的随声附和，代表不了社会的心声，也不能算作经典的艺术作品。自古以来，能够流芳百世、家喻户晓的艺术作品，都是久经考验的，被社会各阶层广泛认可的经典之作，可以说凤毛麟角。

——诗人 孙飞

土地就是江山的代表，拥有江山则必然是掌控着领土的。铁与江山有什么关联吗？一是民生，一是军队，都需要“铁”去耕耘或捍卫。普通的语言把深邃的意境勾勒出来。精彩的结尾，起到了一首好诗的画龙点睛之妙，也意犹未尽。

诗歌需要思辨的语言与哲理，需要意境与合理的结构；需要情感与色彩；需要意象在“虚”与“实”之间转换。诗歌要有自己的语言节奏与音律，需要结构美与音乐美，这就是不同于其它文体所特有的。

而对于许多现代诗歌标点的使用，我是不大认同。例如，在一行诗中有一个或多个句号，这与句号的规范使用相悖。如果一个词或一个短语后是句号，那么，就应该另起一行了。

——诗人 王连宗

现代诗歌创作发展传承到今天我们可以重新解读诗歌的三美。“音乐美”，可以不拘泥于平仄韵脚但是诗要有内在的节奏，散文是“形散而神不散”，而诗歌是跳跃而相互关联的。一首诗是一个整体环环相扣；“绘画美”，诗歌要有画面感，把读者引入到你铺设的场景中来，让其有身临其境的感觉；“建构美”，节的匀称，句的均齐，可以适当放宽，但是分行的句子要自然流畅，整首作品要浑然一体。诗歌是文学的贵族，不是大众阅读快餐，在创作的路上没有捷径，多读、多写，踏踏实实读书，规规矩矩做学问，用作品说话。好的作品是有温度和力量的，能够穿越千山万水抵达心灵，当你爱上诗歌之后，你会发现：日子有翅，可以飞翔！

——诗人 哈艳

我认为，诗歌一定要做到：美。语言、结构、意境一定要美；真。情感表达、素材使用一定要真；准。用字、用词一定要准。另外，还要浪漫灵动。

——诗人 骆驼

诗人刘年失业后骑着一辆摩托车行吟天下，走过祖国的山山水水，感悟他乡的风物人情。才有了神祇一般的顿悟，老和尚在下游洗袈裟，一位女子在上游洗尿布，女子要挪到下游被老和尚阻止，说尿布是小一点的袈裟。这样的句子怎能不击中人的灵魂。慈悲心使万物获得了平等的地位。诗歌里勃勃跳动的是一颗隐忍发光的慈悲的诗心。——诗人 婧芩

1.诗歌要有自己的语调。我认为这比语言和修辞更重要。2.模仿别人，只会让你得到短暂的喜悦。那只是一种战胜他人所带来的喜悦。而写出真的自己，才会让人感受到诗歌创作的幸福感。3.不管外界如何喧闹，还是要记得写作的初心：不是为了发表多少，不是为了争名夺利，而是因为自己真的有话要说。4.疫情之下，能抛开一些杂七杂八的事情，围坐一起谈论诗歌是件奢侈的事。珍惜这样的时刻。

——诗人 阿步

1.和其他类型文学体裁一样，诗歌同样来源于生活，以生活为源泉进行诗歌创作，我们的创作就会源源不断。2.生活是一个复杂的立体，我们抽丝剥茧，就会发现，生活也是有点、线、面这类元素组合而成的。而诗人就是要充分关注这些构成生活的元素。3.如果将点状的生活写成诗歌，我们就需要充分发挥我们的想象力和创作艺术和创作技术，将这一点延展开。4.如果写线状的生活或者面状的生活，其本身的发光点就很多。而一首诗的形成仅仅需要一个发光点就可，所以我们根本无需想象，无需修饰，最合适的创作手法就是“白描”。

——诗人 杨洪谦

诗是抒情的，是诗人真我出镜；诗一定要有思想，但思想不是诗，诗是思想的表情；诗人的情感是独特的，迴异于他人的，越自私、越唯一，越是诗，越有直击的力量；诗不怕小，最怕大，一大就空，一大就俗。——诗人 王汉中

从上高中开始，我就是一个词谱曲爱好者，工作之后，先后有多首作品发表在《沧州晚报》和教育杂志上。我所在的路华小学的校歌词曲也是由我创作的，学校至今还在延用。我曾为近20家企业作词谱曲了企业歌，受到所提供企业的好评。2016年10月，结合自己的成长及工作经历出版了自己的第一本诗集《岁月如歌》。全书分7辑，共251页，选用了143首诗歌和14首歌曲，印刷了1000册，先后都被朋友们要走了。无论大家对我作品的认可和推崇，还是通过作品与人交流，都让自己更加振奋了写作信心。

——诗人 武金华

我的文学起步就是从诗歌开始的。很幸运，我在诗歌之路一直走得很顺，并且为此历练了自己，没有忧伤，没有烦恼，只有淡淡的花香和清雅。写诗的过程，就像是经历了一次洗礼。诗歌净化着心灵，是不可替代的精神食粮。

当我一次次地写下断行与词碎，仿佛冥冥之中注定一生与诗歌相伴。不知是涌动的宁静，还是平静的倾诉，我始终把诗歌当成“知己”，它知我，懂我，喟我，叹我，还有最后的“爱我”。

是的，我也同样爱着诗歌，当脑海中产生出贴切的印象，当融入理解和想象时，诗歌就切切实实地存在了。与读者做一次心灵的沟通与对比是必要的。“用诗说话”是最合理的一种方式，最感召的一种祈祷，最浪漫的一种意境。

——诗人 战芳

以史崇德，以史明志。诗人应该有历史责任感。从历史中总结经验，总结教训。写出一些平凡的文字，警醒世人，更稳妥地迈出每一步，少走弯路。——诗人 尹洪宽

因为热爱，才能勤奋，以前写不出好的诗，又不愿意下苦功夫，就常说：不爱，才是真谛，因为爱什么，就会被什么拿捏。这真的是借口和自嘲了。不向平淡的生活妥协。就要付出真情真爱，处处留心，真实地体验和观察生活，在思维里形成一种写诗的惯性，让诗意自然地从生活里流淌出来，再经细致打磨，才有更多写出好诗的可能。我感悟到我常说找不到诗意可写，而别人却随手都是诗，就是对诗歌缺少真情得投入和热爱，没有形成诗意满怀，俯首皆是诗的惯性，唯有真心地热爱才能出此惯性，才能自发地多实践练习。

——诗人 周炜