“毫无杂念地演，就是最好的化学反应”

谁能想到有一天周迅会素面朝天、披头散发，叉着腰冲着窦靖童大吼，并大力地一次次打着对方耳光，自己也被“教训”得鼻青脸肿，成了躺在车前为丈夫维权的彪悍妇女。

电影《第十一回》中，周迅饰演了彪悍妇女金财铃。虽然与片中的角色有差距，但偏偏她是周迅，她从来不给自己的表演设限。在对金财铃进行了评估后，她告诉自己应该能把握得住。“我在生活中有见过这样的女人，且不在少数，她们心地善良但不会用言语表达，比如不会和老公说甜言蜜语或鼓励女儿，但她的行为都是为家人考虑的。我也有过这种感受，明明是这么想的，开口却说了别的话，这并不是口是心非，而是无法从语言上表达到位，她只能凶，只能发脾气，因为她不知道怎么解决，很急也暴躁，就是说不明白。”

很多时候，周迅塑造角色与她对表演付出的努力与琢磨有关。片场内和导演沟通探讨，片场外细致入微地观察体会，是陪伴周迅演戏多年的习惯。

作为影片的导演，陈建斌最为感谢的是周迅还将自己的好朋友窦靖童拉来，也给金财铃女儿金多多找到了最好的扮演者。“陈导告诉我希望片中的女儿是窦靖童那样的，我就想与其要找一个和她像的，那她直接来演岂不更好？虽然她和金多多本身差别很大，有时可能也比较害羞，但我和她熟悉，至少不是陌生人，会给她和我一个轻松的创作环境，没多想，演就是了。”被问到会不会把自己的演戏经验传授给窦靖童，周迅笑说窦靖童本就是一个很有灵性、有才华的人，以自己的感觉来就好了，两人都毫无杂念地演，就能有很好的化学反应。

电影与表演

“把自己清空，承载什么都交给导演”

从14岁就开始演戏的她，即使到了46岁，眼中都闪着一种光，对事对生活总有种孩子的心气儿，就像她调侃自己“还不成熟”。这与她和电影结缘有关，因为父亲在电影院工作，小时候，周迅意识中的“玩”就是看电影。电影院像一条时空隧道，让她往返于现实和虚幻，从《红与白》一类的法国电影开始，除了恐怖片，她几乎什么都看：从武侠片里学行侠仗义；在超级英雄电影里学扬善除恶乐于助人……她通过影像来摸索着外面世界的“处世哲学”。

后来，周迅真的变成了演员，但仍带着肆意天真的底色，所以才能在26岁，演出14岁的少年太平，《大明宫词》中只有7集戏份的小太平，她单凭外在，凭直觉，就吃住了镜头，也一举打开了知名度。其后，她迎来了担纲主演的多部代表作，包括电视剧《橘子红了》《射雕英雄传》、电影《苏州河》《巴尔扎克与小裁缝》《恋爱中的宝贝》《如果·爱》《李米的猜想》《风声》……三十出头的年纪就拿遍了“三金”（金鸡奖、金像奖、金马奖）最佳女主角，被很多年轻演员视为偶像。

不同于四小花旦其他人的选择，或转型做导演、做制片，或回归家庭，周迅似乎一直在坚持表演，她坦言自己不是“创作型的选手”，很多时候还是要看什么样的剧本和故事来找她，她更愿意把自己形容成空杯子，在拍戏前清空，相信手中的这个角色，保持真诚，没有杂念，至于要往容器里承载什么就交由导演。

少女感和孩子气

“就算到现在，我都觉得自己没成熟”

表演对周迅来说，似乎始终是快乐、自由、无忧无虑的，它不是一种谋生工具，也不会给她带来太大的压力，这份纯粹为周迅创造了很多新的角色。即使年过四十，她依旧保持着那份热忱与心性，去探索未知的角色。

以前，大家总认为拍戏占了周迅生活的大部分，她是个喜欢躲起来的人，抗拒待在不熟悉的环境里，和陌生人聊天会感到紧张。近些年来，她不躲了，除了大银幕上，很多综艺里也有她的影子，生活类节目中，她似乎总有一颗好奇的心，会脱掉鞋去溪边玩耍，下地刨芋头，伸手舀海里的水尝尝味道，吃上几碗白米饭……她似乎从银幕中严肃的角色里抽离出来，还原了一个普通人。

金星曾问她如何保鲜？她回答说觉得自己一直像个小孩子，对人事的判断也好，平时的状态也好。因为当演员有责任让自己很干净，保持很简单的、很小孩的感觉。

前年，她曾说过自己才成熟，如今听闻此言，她急忙摆手：“我觉得我前年这么说都太早了，就算到现在我都觉得自己没成熟。”她想了想，问出一句“我到底能不能长大啊？”

据《新京报》